Dienstag, 12. März 2019

Petrenko上任前與柏林愛樂


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08.March 2019: 20:00 Berliner Philharmonie
Berliner Philharmoniker
Kirill Petrenko Dirigent

Arnold Schönberg
Konzert für Violine und Orchester op. 36
Patricia Kopatchinskaja Violine

Peter Tschaikowsky
Symphonie Nr. 5 e-Moll op. 64

上次聽荀白克無趣到崩潰的小提琴協奏曲是另外一位Petrenko指揮柏林愛樂與巴倫波因。這次指揮換了另一個我比較喜歡的Petrenko,小提琴換了我比較喜歡的小野貓Kopatchinskaja,音樂會前就一直很好奇到底會是甚麼感覺。

小野貓仍然一如往常的沒穿鞋子上台演出,配上當天白色的禮服看來是有點村姑風。但是她一開始拉琴就完全不同了。第一個ABB的動機一出就顯示出一種沉痛,彷彿荀白克對他當年剛辭世的學生Alban Berg (ABB)的呼喊。小野貓和柏林愛樂這次配合得完美無瑕,整首的方向清晰可辨,第一次徹底感受到荀白克的風格其實跟布拉姆斯很相似,只是用了不同的音程。整首樂曲的句法就像是古典樂派一樣清晰,流動方向和就像浪漫樂派語言的充滿感情,我想小野貓是真的懂這首曲子,也讓我第一次真正懂了這首作品。第一樂章的最後回到ABB這個動機上,最後那個B長音的凝聚力讓人屏息。第二樂章一樣令人驚訝,許多小地方讓人聯想到維也納的圓舞曲,非常可愛。第三樂章在小野貓的詮釋下則是充滿戲劇性的高潮迭起Cadenza又再次強調了ABB的動機,全曲在Cadenza後的高潮下順利結束,意外的以荀白克小提琴協奏曲這麼不討喜的曲目得到了全場觀眾的歡呼,只能說是太驚人了。中場休()()時和同桌的老夫婦聊到,沒想到他們也意外的理解了荀白克。小野貓的Encore是拉威爾的小提琴與大提琴奏鳴曲的第二樂章Très vif (非常生動) Kopatchinskaja拉了當天柏林愛樂的大提琴首席Bruno Delepelaire一起演奏這首。她開頭的一個長音就可以拉得高潮迭起富有方向感,用一個長音就感動聽眾,我想這真是音樂家的最高境界。主題再現時的第一個長音換成Delepelaire拉,雖然也算很生動,但是卻還是不如Kopatchinskaja 那種引人注目。在這首短短的樂章中看見KopatchinskajaDelepelaire兩人無論是在音樂上還是在身體上親密的互動,突然覺得能夠兩個人能夠一起演奏這麼美好的音樂,實在是世界上最浪漫的事。

下半場柴可夫斯基第五號,是自己演過也聽熟的曲子。Andreas Ottensamer開頭豎笛的音色非常抑鬱,但Petrenko仍然能以一種流暢不至於死板卻無損這種抑鬱的速度進行,是個相當好的開始。第一主題出來後,尤其是長笛首席Dufour的音色讓人直接聯想到柴可夫斯基的胡桃鉗,整個第一樂章就這樣非常流暢進行,第二主題出現後,全團保持著非常強大的凝聚力與方向感不斷的往前進。Petrenko的動作簡單明瞭,樂團就這樣服服貼貼地跟著他,除了弦樂偶爾太high蓋過木管之外(不過這可能也要怪柴可夫斯基自己的配器常常很怪),整個第一樂章都是一種純粹的享受。第二樂章開頭的法國號有別於印象中的悠遠憂傷,走一種清亮的風格。原本覺得有點不搭,但配上之後與Ottensamer憂鬱沉悶的音色的對話後,顯示出一種一個在光亮,一個在陰影下的對比,而不只是耽濘於抑鬱,非常特別。接著整個第二樂章就圍繞在這種光亮與陰影的對話下前進到返回再現部前的fff大高潮,那段定音鼓奏長音滾奏卯足全力緊湊到幾乎讓人窒息,大概是一種你再這樣打下去鼓不破我的心臟都要破了的感覺,非常難得的體驗。這段接到弦樂pizzcadoTempo I,強烈的對比顯得之前那段fff格外的驚心動魄。

第三樂章的圓舞曲也是從頭到尾非常精緻的走過。全團的articulation完全一致準確沒有任何差錯是樂手們的高度專注的證明。終樂章雖然樂團的音樂性仍然100分,但是柴可夫斯基配器上的問題就大大突顯出來,像是第一主題換到木管齊奏後,音量p配器音高卻完全不超過長笛的中音域,配上弦樂那有如潮水般的三連音,整個木管當然是一直在快淹死還是被吃掉的邊緣。接下來第四樂章的很多時間都是這樣,各聲部開始大亂鬥音樂性都100分都很好聽都需要被觀眾聽見然後平衡就變得亂七八糟無法控制了。但是在最後的三分鐘,配器結構再次簡單明朗後,沒了這個問題,全團氣勢如虹一口氣衝到最後,最後一個音爆出後連平常再怎麼好都不會叫的我也只忍了三秒鐘就隨著全場的歡聲雷動叫了出來。A區和B區的聽眾前所未見的幾乎全部起立鼓掌向Petrenko致敬,這場音樂會的極度成功,無須多言。全柏林的樂評也是同聲讚嘆,期待這個再幾個月就要上任的新總監。。

當年柴可夫斯基在漢堡把這首的總譜給布拉姆斯看的時候,布拉姆斯看到這首簡單的句法與配器,沒有複雜的對位和結構,沒有多聲部精緻交錯的堆疊設計,立刻認為這首並沒有甚麼藝術價值。這個曲子的缺點在柏林愛樂如此完美的演出之下其實更明顯。雖然單純地享受這樣美好的旋律的完美演出已經是一種福氣,但在聆聽時偶爾還是會盼望有一些更複雜內容。也許是自己已是過度社會化過度複雜了。向來很喜歡俄國的曲目,柏林愛樂自匈牙利的Arthur Nikisch, 羅馬尼亞的伽利畢達克,德國的福特萬格勒、奧地利的卡拉揚、義大利的阿巴多,和英國的拉圖之後,終於出了一位俄國的Petrenko (除了1945短短接手三個月的Leo Borchard之外)。他將在接下來的樂季為柏林的聽眾帶來甚麼樣的曲目,實在值得期待。

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