Gewandhausorchester
Neeme Järvi Dirigent
Gustav Mahler — aus
"Des
Knaben Wunderhorn"
Rheinlegendchen
Wo die schönen
Trompeten blasen
Das irdische Leben
Urlicht
Des Antonius von Padua
Fischpredigt
Revelge
Der Tambourg'sell
Matthias Goerne Bariton
Dmitri
Schostakowitsch — 15. Sinfonie A-Dur
op. 141
這次到萊比錫蒐集個人Järvi指揮家族的最後一顆星，老爸Neeme
Järvi帶領萊比錫布商大廈這個世界前十名的管絃樂團，演出馬勒的少年魔法號角和蕭士塔高維契的最後一首交響曲。少年的魔法號角這一系列歌曲是馬勒從1886到1901橫跨15年分就寫成的24首歌曲集。這些歌曲並沒有固定的演出順序，歌者可以隨個人喜好演出。這次聽到的七首都相當令人喜歡。第一首Rheinlegendchen開頭就感受到男中音Matthias
Goerne的魅力，非常的溫暖寬厚，非常迷人。布商萊比錫和維也納愛樂的音色有點像是介於柏林愛樂和維也納愛樂之間，有兩家的優點。音樂的方向感和直覺很是浪漫樂派的風格。Goerne除了聲音很好之外，唱的也很好，但是在一些幽微之處的氣氛營造就常常覺得少了那麼一點點空間，不知道是他的詮釋還是與指揮之間的溝通，但是整體表現是會讓人想再去聽他的音樂會，算是很成功的演出。Neeme
Järvi 是個非常多樣化的指揮大師，曲目非常廣泛，兩個兒子也都是和世界一流樂團合作的指揮家(譬如說柏林愛樂的這場，或是這場)。他整場的動作幾乎都在樂團的一拍甚至兩拍之前，在重要的時候卻也還是跟樂團在一起的。他們全家都是這種學派，指揮動作精簡而有效，很少多餘的動作，嚴守指揮法是帶領樂團的工具而不是表現自己心中對音樂情感的樂器，是我偏好的指揮風格。當然最好的是像小克萊巴那樣每個動作都有意義卻還是能充分展現內心情感的指揮法，但這大概是藝術中的藝術與異數，無法多得。幾年前我對花俏但卻沒有實際效果的指揮都相當感冒，但是近幾年，不知道是因為看多了還是因為年齡的增長，對於這些事情的看法也相對寬容了許多，覺得知道自己不喜歡就好了，也不需要去說甚麼。但某些時候又覺得人與人之間這種你不犯我我不犯你的寬容，是否在某些層面上也是鄉愿的一種。另外當天的打擊銅管很多都相當年輕，合奏能力上明顯不如其他團員。布商跟維也納愛樂一樣，需要同時應付歌劇院和音樂廳的演出，推測應該是從音樂院或是哪裡借了很多非正式團員。這些團員的演奏技巧雖然也都相當好，但還是讓演出的品質稍稍下滑。
下半場的蕭士塔高維契1971寫就的第15號交響曲，也是他晚年的最後一首交響曲。幾乎是拼貼風格的把各種自己和他人曾經寫過的旋律和主題交互並融放在一起。像是第一樂章羅西尼威廉泰爾的主題，最後一個樂章結尾用定音鼓奏出自己第七號交響曲列寧格勒的遊行主題，中間樂章也不時穿插了馬勒和華格納的主題和動機，某些地方又聽到像是上週才體驗的伯恩斯坦第一號交響曲傑瑞米亞中Lamentation。作曲家放入這些元素的動機想來是一個又一個的故事，只可惜現在的我們也無從得知了。第一樂章的Allegretto速度相當快，已經幾乎是狂奔了，但是樂團的技巧非常好，所有的soli,
開頭的長笛，小提琴和piccolo的articulation都清清楚楚，非常令人驚豔。隨著樂章的進行發展還不停加速卻能保持風格的統一，真的不簡單。第二樂章開頭的銅管齊奏就顯示出太多槍手的不成熟。好在接下來的大提琴獨奏挽救了一切，漂亮的線條和句法，讓人聽到音樂的呼吸，空間和方向。第三樂章和第一樂章一樣是Allegretto，是風格詼謔的scherzo。Järvi的速度跟第一樂章一樣快，氣氛相當好，趣味十足。終樂章緩慢的結尾，彷彿在生命終點的反思，很多時候都是不同主題拼湊出來片段。最後的大高潮氣勢非常好，退燒後在最後沉寂的結束。
最後不得不補充的是，這次音樂會前導聆女士從頭到尾都以一種非常快樂而充滿活力的音調，解釋本場的兩首曲目，誇張的形容詞配上她忽高忽地又快速又略帶點斯瓦本口音的的導聆方式，有時真的不知道該笑還是該欣賞，只能說是非常特殊的一場導聆體驗。
Keine Kommentare:
Kommentar veröffentlichen